17、18世紀(jì)歐洲古典繪畫開始有了翻天覆地的變化，戰(zhàn)爭題材的作品因?yàn)槠漕}材的獨(dú)特性在此時期得到了長足的發(fā)展。古代戰(zhàn)爭繪畫大師格奧爾格?菲利普?盧根達(dá)斯從眾多畫家中脫穎而出。他不同于雅克·路易·大衛(wèi)等戰(zhàn)爭繪畫大師的是，他的部分戰(zhàn)爭題材作品是在激烈的戰(zhàn)場上完成。而因其在戰(zhàn)場創(chuàng)作卻毫發(fā)無損，曾一度被神化。他的作品因?yàn)槠湔鎸?shí)性被保存在多家知名博物館內(nèi)，在不倫瑞克美術(shù)館內(nèi)更是倍受研究。更值得一提的是，其作品甚至受到乾隆皇帝的賞識。

出生于奧格斯堡的格奧爾格·菲利普·盧根達(dá)斯(Georg Philipp RUGENDAS 1666 - 1742)因?yàn)槠渌帟r代的特殊性，使得其成為一位戰(zhàn)爭類型的奇才畫家和雕刻家。他的作品基本來源于其真實(shí)的戰(zhàn)爭體驗(yàn)，多取材于1703年在奧格斯堡被圍攻和被搶奪的期間，這也是其藝術(shù)風(fēng)格形成的關(guān)鍵時期。他把繪畫當(dāng)作自己的生命，在同時期的畫家看來，他經(jīng)常會因此而有些“不同于常人” 的舉動。譬如為了再現(xiàn)最真實(shí)的戰(zhàn)爭場面，跑到最危險(xiǎn)的戰(zhàn)爭前線，在廝殺的場面中作畫。他認(rèn)為只有畫家親身體會到戰(zhàn)場上拼殺的士兵的感受才能創(chuàng)作出有真情實(shí)感的作品，才能最真實(shí)的再現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈與輝煌。但很神奇的是，他在多次冒險(xiǎn)把“戰(zhàn)場”作為“畫室”的經(jīng)歷中，卻毫發(fā)無損，這讓當(dāng)時的人們覺得很不可思議，甚至一度認(rèn)為當(dāng)時是“神”在庇佑他。他的這種為藝術(shù)“獻(xiàn)身”的精神，深深感染了當(dāng)時的創(chuàng)作氛圍，眾多畫家成為他的追從者。

正因?yàn)樗倪@種嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，使得他創(chuàng)作出的戰(zhàn)爭類型的作品成為戰(zhàn)爭題材的標(biāo)桿之作，對18世紀(jì)及以后的畫家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。甚至影響到了東方的藝術(shù)創(chuàng)作。乾隆皇帝對格奧爾格·菲利普·盧根達(dá)斯(Georg Philipp RUGENDAS )極為賞識。在位時期，曾下令16 幅圖畫的雕刻版畫（描繪了其在位期間中國內(nèi)陸省份和邊疆的軍事戰(zhàn)役場景）必須依照他所熟知的奧格斯堡銅版雕刻家格奧爾格·菲利普·盧根達(dá)斯的風(fēng)格完成。

格奧爾格·菲利普·盧根達(dá)斯(Georg Philipp RUGENDAS )的絕大多數(shù)作品被保存在知名博物館內(nèi)，其中九幅油畫戰(zhàn)爭作品甚至被當(dāng)作“樣本”收藏于不倫瑞克美術(shù)館（Brunswick Gallery），有部分作品在收藏家手中成為“不解之謎”，再未在市場上流通。在他創(chuàng)作的多幅戰(zhàn)爭作品中，其中名為《騎兵的戰(zhàn)爭》的作品是最為著名的一幅。這幅作品在當(dāng)時被同時期的畫家稱為“不能超越的戰(zhàn)爭作品”，甚至曾一度被記載在關(guān)于奧格斯堡戰(zhàn)爭的相關(guān)歷史記錄中?！厄T兵的戰(zhàn)爭》分為兩個系列，分別描述了兩個關(guān)于戰(zhàn)爭的場景，其中一幅更被稱為可與魯本斯的《劫奪呂西普斯的女兒》相媲美。這兩幅作品現(xiàn)被巴黎美爵藝術(shù)基金收藏。

格奧爾格·菲利普·盧根達(dá)斯 （Georg Philipp I RUGENDAS 1666-1742）

騎兵的戰(zhàn)爭（1720年作品）

布本油畫

63.5×100cm

《騎兵的戰(zhàn)爭》這幅作品重點(diǎn)描述了“硝煙彌漫”的戰(zhàn)場上騎兵的英勇戰(zhàn)斗，再現(xiàn)了奧格斯堡被圍攻和被搶奪期間的殘酷斗爭場面。格奧爾格·菲利普·盧根達(dá)斯(Georg Philipp RUGENDAS )吸收了17世紀(jì)的美術(shù)成就和先進(jìn)的人文思想，加上他極富藝術(shù)的創(chuàng)造性，形成了氣勢宏偉，色彩豐富，運(yùn)動感強(qiáng)的鮮明風(fēng)格。這種風(fēng)格在這幅作品中體現(xiàn)的最為明顯，無論是對于馬匹肌肉線條的描繪還是人物動作的張力描畫都從側(cè)面反映了畫家高超的形體處理能力，因?yàn)檫@種逼真的形體塑造讓觀者也能因這些動作感受到當(dāng)時劍撥弩張的場面，畫面中央地下躺下的人群則中和了中間三位騎兵的跳躍式構(gòu)圖，使得整幅畫面構(gòu)圖更加堅(jiān)固且穩(wěn)妥。天空的昏暗與戰(zhàn)場的硝煙彌漫相呼應(yīng)，色彩處理上以暗色調(diào)為主屬于一氣呵成之作。

這幅作品由巴黎美爵藝術(shù)基金引入中國后，曾在"2013藝術(shù)北京"、"AAC藝術(shù)中國"等知名藝術(shù)展覽中與中國觀眾見面，掀起了一股關(guān)于戰(zhàn)爭題材作品的小高潮。專家認(rèn)為，像這種比較稀缺題材的作品，因?yàn)橹袊^眾對這種題材的“新鮮勁”更容易被接受，且因?yàn)槠鋭?chuàng)作的特殊環(huán)境則更具收藏價(jià)值。